各行业在发展过程中，免不了都会进入到一个瓶颈期，或是打破僵局飞速发展、或是就此停滞不前。任何事物发展都无法避免瓶颈期的到来，怎么跨过这一时期，不只是玉雕师、也是我们所有藏家需要思考的问题。
各行业在发展过程中，免不了都会进入到一个瓶颈期，或是打破僵局飞速发展、或是就此停滞不前。
现今的和田玉行业确实也进入到了自己的瓶颈期，除去市场方面，单从玉雕、创作以及作品的方面去总结，可以归为以下两点。
一、作品创作的瓶颈
当代和田玉三十余年历史，从无到有，出现了很多领军人物。
其中以吴德升、于泾、刘忠荣、宋世义、马进贵等人为代表是当代和田玉第一代玉雕人，由他们开创了当代玉雕的先河，树立了当代和田玉应该有的样子，并且直到现在仍掌握着和田玉行业的话语权。
到第二代玉雕人的时候，大部分人仍受制于第一代玉雕人的影响，很多是在重复第一代玉雕人的作品，做着同样的题材、没有自己太多的想法，甚至并没有比他们的师傅走出的格局更高、造诣更高、工艺更好。
造成这一结果的原因有很多，一部分是受制于学习资料，当时也并没有发达的网络，只能是靠师傅传授、参阅书籍、册子、图录等；一部分是受制于收藏市场，第二代玉雕人的作品相较于第一代玉雕人来说更具性价比、更适合大众收藏等等。
到第三代玉雕人的时候开始有了变化，一些学院的人、做雕塑的人进入到玉雕行业，让玉雕作品融入了其它元素有了新的变化，没有重复走第一代人、第二代人的路。
但是这里面出现了一个很大的问题，在学校里面教导第三代玉雕人的老师，他们大多是教西方美术类的，是完全不懂玉雕的，这就导致这些学院出来的人在进入到和田玉行业的时候，需要再经过第二代玉雕人的教导、学习真正的玉雕创作。
而后第三代玉雕人，开始结合自己的所学、所想、所感，创作出真正成功破圈的作品来，开始有自己的风格。
但对第三代玉雕人来讲，当他们开始进入创作的时候，和田玉材质的价格已经非常昂贵了，不足以支撑他们用和田玉去做实验性的创作，试错成本非常高，单从原材上已经把他们限制住了，所以当下很多有才华的年轻人得到展露的机会太少太少了。
这是和田玉行业现在的一个大的瓶颈，也是个困局，如何突破这个瓶颈是当前行业面临的一个大问题。
二、收藏、审美的瓶颈
当下收藏者的审美水平其实是超越了当下玉雕师的审美层次的，这就导致了由收藏家开始倒逼行业发展的一个情况。
业内很多真正的收藏家的审美层次已经很高了，他们开始否定很多玉雕师的作品，一些作品立意、工艺、味道达不到他们的要求，反之开始倒推玉雕的创作者、制作者提升个人能力和审美水平。
再者，和田玉行业缺少统一的价值认知，原材料商觉得原材料最重要；玉雕师觉得做好工艺最重要；玉商觉得把作品卖出去最重要；而收藏家觉得作品完美最重要，这一问题往大了说叫行业共同认知的缺失，往小了说叫收藏的价值观没有建立起来。
任何事物发展都无法避免瓶颈期的到来，怎么跨过这一时期，不只是玉雕师、也是我们所有藏家需要思考的问题。
